『ケロロ軍曹』のパロディ騒動から考える、「オマージュ」「パクリ」「パロディ」の境界線

最近、映画版『ケロロ軍曹』をめぐって、ちょっとした騒動が起きている。

海外の人向けに簡単に説明すると、『ケロロ軍曹（Sgt. Frog）』は日本の人気アニメで、昔から他のアニメや映画などのパロディを大量に盛り込むことで知られている。

ところが今回、それを映画でかなり派手にやったところ、一部の版権元から不快感を示され、制作側が謝罪する事態になった。

そこで、ふと思った。

我々は他作品の表現を借りたものを、あるときは「オマージュ」と呼び、あるときは「パロディ」と呼ぶ。そして一線を越えたと感じると「パクリ」と呼び始める。

では、その一線は一体どこにあるのだろう。

「リスペクトがあればオマージュ」は本当なのか

よく言われる説明がある。

元作品への敬意があるのがオマージュ。笑いや風刺のために元作品を利用するのがパロディ。元作品を勝手に真似して、自分のものとして出すのがパクリ。

なるほど。説明としては非常に分かりやすい。

ただ、実際の作品を見ていると、そんなにきれいには分かれない。

そもそも「リスペクトがあるか」など、作者の頭の中を覗かなければ分からない。作者本人が「子供のころから大好きだった作品へのオマージュです」と言えばオマージュなのか。逆に何も言わなければパクリなのか。

それもおかしい。

同じような構図、同じような演出を使っていても、「これは愛のあるオマージュだ」と言われる作品もあれば、「完全にパクリじゃないか」と炎上する作品もある。

結局、作品そのものだけでなく、作り手と元作品との関係や、受け手がどう感じたかまで入り込んでくる。

かなり曖昧な世界である。

パロディはさらにややこしい

そして『ケロロ軍曹』の場合は、さらにややこしい。

パロディは、そもそも元ネタが分からなければ成立しない。

例えば有名な映画のワンシーンをそっくり再現して、最後だけくだらない展開にする。観客が「ああ、あの映画ね」と気付くから笑える。

つまり、ある意味では似ていれば似ているほど成功する表現でもある。

これは普通の創作とはかなり違う。

「元作品に似すぎています」と言われても、「はい、似せていますから」という話になってしまう。

しかし、だからといって何をやっても許されるわけではない。

元作品そのものを丸ごと持ってきて、「パロディです」と言えば済むなら、著作権など意味がなくなる。

笑わせるためには元ネタに気付いてもらわなければならない。しかし近づけすぎれば問題になる。離しすぎれば誰も気付かず、パロディとして成立しない。

「分かる。でも、そのままではない」

このあたりを狙うことになる。

なかなか難しい商売である。

法律と「パクリ認定」は別の話

さらに面倒なのが、世間でいう「パクリ」と法律上の著作権侵害も同じではないことだ。

ネットでは「これはパクリだ」という言葉が簡単に使われる。

アイデアが似ている。雰囲気が似ている。構図が似ている。演出を連想させる。キャラクターのポーズが似ている。

しかし、それだけですべて著作権侵害になるわけではない。

逆に「パロディだから大丈夫」という万能の免罪符が日本にあるわけでもない。

だから結局、制作側はかなり曖昧なところを歩くことになる。

そして法律上セーフかアウトかとは別に、もう一つ厄介な問題がある。

元ネタにされた側がどう思うか。

今回の『ケロロ軍曹』の騒動は、まさにそこだった。

パロディを作った側は笑いになると思っていても、元作品側まで笑ってくれるとは限らない。

考えてみれば当たり前の話である。

ケロロは昔から、その境界線で遊んできた

普通の作品なら、安全側へ寄せればいい。

わざわざ危ない橋を渡る必要はない。

しかし『ケロロ軍曹』の場合、他作品のパロディそのものが作品の持ち味になっている。

観客も「またやってるよ」と笑う。

つまり、ある程度ギリギリまで寄せなければ面白くない。

一方で、寄せすぎれば今回のような話になる。

パロディという表現そのものが、この矛盾を抱えているのだろう。

そして今回面白いと思ったのは、ここからである。

騒動になったことで、逆に映画を見たくなった人が出ている。

「修正される前に見ておこう」が宣伝になってしまう

ネットでは、

「後で修正されたら嫌だから、今のうちに見ておこう」

という反応も出ている。

これは気持ちが分かる。

映画は普通、今日見ても来週見ても同じだと思っている。

ところが「もしかすると後から変わるかもしれない」と言われると、現在上映されているバージョンに急に価値が出る。

いつでも買えるものには興味がなかったのに、「残り3個」と書かれた瞬間に欲しくなるのと同じである。

さらに今回は、「一体どんなパロディをやらかしたんだ」という野次馬心理まで加わる。

結果として、騒動そのものが映画の宣伝になってしまった。

もちろん、制作側が最初からそこまで計算していたとは考えにくい。本当に権利問題が大きくなれば、宣伝どころではない。

それでも結果だけを見れば、「やりすぎて怒られた」というニュースが、新たな観客を呼び込んでいる。

なんとも皮肉な話である。

結局、境界線はかなり人間臭い

オマージュ、パロディ、パクリ。

言葉として並べると、それぞれ明確に違うように見える。

しかし実際の作品になると、その境界線はかなり曖昧だ。

法律上問題があるかという線がある。

元作品の権利者が許容できるかという線もある。

そして観客が「愛のあるネタだ」と笑うのか、「さすがにこれはパクリだろ」と怒るのかという線もある。

しかも、同じような表現でも、作り手や作品への信頼によって評価が変わることすらある。

創作物というのは数学のように、「元作品との類似度37％以下ならオマージュ、38％以上ならパクリ」と決められるものではない。

だから面白いし、だから揉める。

『ケロロ軍曹』は昔から、その曖昧な境界線のかなり近くで遊んできた作品なのだろう。

安全なところから元ネタに軽く頭を下げるだけなら、ここまで長くパロディ作品として愛されなかったかもしれない。

「それ、本当に大丈夫なのか？」

と思わせるところまでやるから笑える。

ただし、本当に怒られたら、そこは笑って済ませるわけにもいかない。

今回の騒動を見ていると、オマージュとパロディとパクリの境界線について、一つだけ確実に言えることがある。

パロディは、作った側だけが笑っていても成立しない。

どうやら今回のケロロは、少しだけ笑わせる相手を間違えてしまったようだ。